曾經，有這樣一個女子，揚著不俗的姿態，襲著華美的旗袍，娓娓道來許多大時代下的女子故事。 她是張愛玲，響名當代文壇，作品風靡華人世界數十載。作為et seq. 首度合作的華人作家，張愛玲不僅僅擁有為數眾多且膾炙人口的作品，其跌宕起伏的人生與感情世界，也是讓所有讀者至今仍然津津樂道的。 張愛玲筆下的每個故事，因為她華美的文字編排，讓每一幕每個過場，不僅像是影像躍然於紙上，更使我們彷彿置身其中，感受到環境的氤氳、空氣中的濕度、和顏色堆疊形成的晦暗明亮。

讀張愛玲的小說，是在文字搭建的喧囂中，體會人世荒涼裡那些個人的無奈、惆悵、與無法逃離。 張愛玲筆下的女子，各有鮮明生動的個性，卻也因個性使然造就出不同選擇的人生故事。不管是毅然離婚卻賭上後半生去了香港的白流蘇、愛戀半生而敗於因緣際會的顧曼楨、選擇沈淪浮華的葛薇龍、勇敢追愛而無悔的王嬌蕊、純潔溫順卻出軌的孟烟鸝。單看小說結局，總會使人不免心碎於女子的無法選擇，因為顛沛流離的時代背景，也因為價值觀與角色自覺，然而，無論何時何地，人終究還是得承擔自己所做的選擇，在看似種種別無選擇的選擇中，總有某種清澈透光的光亮，點亮每個選擇的過程與結局。

細細品嚐思索每個選擇，享受人生的滾動冒險與際遇流轉，即便最終旁人覺得是白白走了一遭，也不再執著癡迷於後悔，畢竟，那便是忠於自我的選擇。

 

 

《傾城之戀》

以戰火為概念發想顏色，呼應了文末『香港的陷落成全了她。』 這段婚姻稱不上戀愛關係，但在餘生裡有彼此的陪伴。彷彿雙方都在這份感情上有些計較，那是份和平妥協但不允許人多加思考的關係。最終，不問也罷。 而et seq.選擇了帶有卡其調的裸色， 除表達『傾城』的背景，同時也帶有理性平靜的情緒。

 

《第一爐香》

故事開頭先透過野杜鵑的紅，帶出那時代的頹廢以及對物慾的渴望，故事結局又使用象牙紅的艷麗，表達生活中赤裸裸的誘惑，而最終碗口大的象牙紅花吞噬了女主角葛薇龍，而她也放棄掙扎。 使用帶點橘艷色的紅色呈現全故事最終沉淪的結局，有一點慾望但不似渴望愛情，紅的也不是情慾，而是一種最單純的墮落。

 

《半生緣》

故事中裡的男男女女，都在遺憾和可惜中錯過雙方。 最終習慣了的人妥協在了習慣，不習慣的人則習慣了寂寞。 破碎的玻璃紙，像是那回不去了的過去，溶入了生活也溶入了時間，最終也就這樣了。 而冷調的藕色，是錯過，閃爍炫目的玻璃碎片，則是回不去卻又扎心的美好過往。

 

《紅玫瑰與白玫瑰》

男人因為世俗框架，為了成全了他內心所認定的體統，捨棄了紅玫瑰，選擇了白月光，最終卻糟蹋白月光成了那顆飯粘子。使用帶了點冷調藕色的白表達男主角內心的迷失——有種迷失是理性的迷失，自以為自己看清了全貌，做了最正確的決定，但最終卻失去了自己。

 

《小團圓》

有人說這故事，說的是張愛玲的一生，但我們只知道這故事內容來來回回修改，卻始終未能在她生前出版。我們覺得張愛玲的一生轟轟烈烈，但其實她可能僅僅覺得這些故事終歸能替她留下些甚麼，而那個『甚麼』，或許才是只屬於她的，而不是我們這些讀者的。以『終歸有甚麼』為概念發想顏色，在屬於自然裸色系（真實的自我）底下，飽含一點櫻花粉色，帶點有著甚麼東西留下的痕跡。