1836年,

24歲年輕的狄更斯身為一名專門採訪英國下議院政策辯論的國會記者,

此時的他正努力往寫作的偉大之路前進,

 

而另一頭,

一名已然以諷刺漫畫聞名的插畫家Robert Seymour與他相遇了。 

 

《匹克威克俱樂部的遺書》(The Posthumous Papers of the Pickwick Club)

便是由Seymour說服出版社所發表的文字漫畫,每月連載,每次篇幅24頁,

插畫由Seymour創作,然後雇用狄更斯來進行配文。

 

很多資料基本上已經不可考,

究竟是狄更斯對於作品的要求過高導致Seymour的精神崩潰,

抑或是他們在同年四月最後一次開會時狄更斯用了言語羞辱了他,

總之在那一場會議後Seymour舉獵槍自盡,享年38歲。

 

而這部作品之後更名為《匹克威克外傳》(The Pickwick Papers),

且在狄更斯的說服下,作品的文字增加,漫畫篇幅縮減,繼續每月的發表。

 

失去Seymour後,狄更斯並沒有妥協,

他依然對作品的插畫圖像非常堅持且挑剔,

出版社協助找來了兩位畫家,但都沒有達到他內心的理想,

直到遇見Habalhob Knight Browne

 

Browne當時使用「Phiz」來簽署《匹克威克外傳》的畫作,

這也成為了他之後慣用的筆名。

(而當時狄更斯的筆名是 「Boz」)

 

Phiz沒有很高的藝術天賦,但卻有很強的抗高壓能力,

在狄更斯霸道的緊迫盯人下,他漸漸描繪出狄更斯想要的畫面,

他們甚至會一起收集資料,一起討論每個狄更斯筆下人物的細節。

 

這對長年書寫小人物故事的狄更斯來說無疑是如虎添翼,

他筆下的角色每個都躍然於紙上,讓一般民眾都可以快速進入故事,使文學更為廣而流傳。

 

得到Phiz之後的狄更斯每每一部作品發表都成為當時19世紀英國的暢銷作品,

而他的作品裡也都沿襲《匹克威克外傳》那般配有豐富的插畫,

這讓他的文學價值更深入一般民眾,奠定了他文豪的基礎。

 

誠然,Phiz在狄更斯的作品中佔了很重要的地位,

至被稱為『製造狄更斯的人』完全可以理解,

但Seymour的成就也不可不視為一個重要的存在。

 

2015年,Stephen Jarvis出版的《死亡和匹克威克先生》(Death and Mr Pickwick)

讓我們重新思考Seymour與狄更斯之間的糾葛,

 

在19世紀的當時,

當著作權或是智慧財產權的概念沒有普及時,

是否因此造就了某些歷史上的遺憾呢?

 

而孰是孰非,至今的我們也已經無法評斷。